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PEAKY BLINDERS: MAFIA, LUCHA DE PODER Y FAMILIA


En la industrializada ciudad de Birmingham, Reino Unido, de los años 20, Thomas Shelby (Cillian Murphy) es un joven soldado que vuelve a casa tras luchar en la Gran Guerra junto a los franceses para hacerse cargo del negocio familiar: una pequeña asociación mafiosa centrada en el juego ilegal y las carreras amañadas. Las ansias de los hermanos Shelby por aumentar su poder atraerán la atención de un curtido capitán de policía recién llegado de Belfast, todo acompañado por la música de Nick Cave y The White Stripes. Política, historia, intriga y vaivenes personales garantizados en esta producción de la BBC.
La serie pone el acento en las dificultades de Thomas por liderar la organización, hacerla crecer mientras lidia con los enemigos internos, externos, y con los propios sentimientos afectivos que le provoca una camarera, que en realidad es una policía encubierta.
La ciudad es un personaje más en un tiempo en que fue llamada “la locomotara de la revolución industrial”. Altos hornos, proletariado paupérrimo, whisky irlandés a raudales, canales con barcazas para el contrabando y locales de apuestas hípicas, legales e ilegales. Desde un barrio obrero alrededor de los altos hornos asistimos a la ascensión de los Shelby, comandados por el segundo de los tres hermanos varones. Una ascensión inevitablemente violenta que corrompe cuanto toca, policía incluida, al parecer uno de los métodos más eficaces para alcanzar el éxito. El maquiavélico Winston Churchill y un emergente IRA son telones de fondo ocasionales.
Naturalmente, el ascenso económico y social de los Shelby conlleva su integración en la alta burguesía británica y en su rancia aristocracia. De la humilde oficina de apuestas de Birmingham pasamos al exclusivo reducto de propietarios en el derby de Epsom con la presencia del Rey Jorge.
La historia sobre una familia gángsters de medio pelo volcada en la apuestas ilegales, extorsiones y asesinatos ha acabado derivando en una dinastía al estilo de los Corleone o los Soprano, con sus lealtades y sus fracturas.
La solidez del reparto sigue siendo una de las mejores bazas de la serie creada por Steven Knight. Con Murphy a la cabeza, en un personaje frío e implacable que arrastra a sus hermanos con consecuencias dramáticas (especialmente al mayor, un ser trágico encarnado por Paul Anderson), y la presencia estelar de Helen McCrory, una de las grandes damas del teatro británico que aquí asume el papel de la matriarca de la familia, la tía Polly.
Nos sumerge de lleno en sus escenarios sucios, oscuros y mugrientos y hasta podemos aspirar el humo de ese cigarrillo que Thomas Shelby siempre tiene en la boca. Mezcla los bajos fondos, las mentiras, la crueldad o cualquier fealdad de la sociedad con todo lo contrario, las buenas apariencias, el dinero, el glamour de los años 20, la aristocracia… Pero siempre con un núcleo en común: el poder, el querer siempre más y acabar tensar tanto la cuerda que muy pocas veces consigue no romperse. Y nada es lo que parece, cuando crees que todo está perdido de repente hay un giro brutal en la historia que hace que no puedas ni pestañear.
Sin embargo, no todo es acción, giros de guion, planos a cámara lenta y musicotes en la serie... el envoltorio es espectacular aunque no es una serie definida por el efectismo, pues explora la oscuridad, la tortura del sentimiento de culpa y los traumas de los personajes. Cada victoria al final de temporada hace que el peso de la sangre Shelby sea más intenso, como si fuera una maldición gitana. Unos fantasmas que no desaparecen ni con la ginebra que ha sido destilada para la erradicación de la tristeza incurable.
La noche del domingo 13 de mayo se entregaron los premios BAFTA de la televisión, que este año han coronado a Peaky Blinders (BBC) como el mejor drama. Con su cuarta temporada, la serie centrada en las andanzas del clan de los Shelby ha acabado con su sequía en los galardones británicos al llevarse su primer premio.

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